jueves, 5 de noviembre de 2009

Ordenando los trabajos prácticos:

1) Carpeta conteniendo el proceso de trabajo:

a- Nombre de la Obra de teatro elegida y autor.

b- Fotocopia del paratexto (o didascalias) en la que se describe el espacio escénico que plantea el autor.

c- Material visual y teórico que utilizaron para investigar el tema.

d- Primeros bocetos, ideas, borradores.

e- Listado de los elementos elegidos para incluir en la escenografía.

f- Nuevos bocetos con las correcciones o modificaciones realizadas, técnica libre.

g- Planta de la propuesta definitiva. Recuerden que trabajamos en escala 1:20.

h- Fotos de la maqueta con alguna experiencia en iluminación.



2) Maqueta:

Armado definitivo en escala 1:20.

Es importante incorporar los elementos escenográficos que están utilizando con su vocabulario específico: establecer que elementos cuelgan de parrilla, cuáles son carros, cuales practicables, etc. y qué materiales utilizarían para su construcción a escala real.



3)Storyboard:

a- Tema elegido, autor o intérpretes.
b- Borradores de la secuencia espacio temporal.
c- La secuencia espacio-temporal definitiva con los escenogramas correspondientes, especificación de los cambios previstos, elementos que entran y salen de escena, proyecciones (si las hay), telones, etc.

4) Vestuario y maquillaje:

a- Imagen elegida como disparador de la propuesta.
b- Bocetos iniciales, borradores.
c- Propuestas seleccionadas para el vestuario, bocetos* finales en técnica libre.
d- Determinación de posibles materiales para el vestuario, especificaciones de accesorios: calzado, máscaras, tocados y sombreros, pelucas, bijuoteri, etc.
e- Boceto* de maquillaje (rostro en primer plano) técnica libre.

* Puede ser una síntesis de la figura y el rostro, tipo figurín.

5) Trabajo libre final:

A partir de los prácticos anteriores plantear una propuesta según el tema que más les haya interesado. Por ejemplo: una improvisación espacial con objetos en un espacio real, una modificación o transformación de un objeto existente (una silla, una mesa, etc.) cambiando sus escenoemas para transformarlo en un objeto escénico, la construccion a escala real de un objeto escénico, una experiencia de maquillaje o vestuario.
Para el examen se presentará la documentación fotográfica de la experiencia.

lunes, 12 de octubre de 2009

Pruebas de maquillaje

Mirna Bongiovanni y Martín Maidana probando el material.






Materiales de trabajo
Pintafan al agua acuarelable.








Se limpia la piel con una loción de limpieza, luego se aplica el maquillaje utilizando pinceles suaves. La pintura utilizada debe ser especial para maquillaje ya que contiene emolientes que protegen la piel y son hipoalergénicas. Son acuarelables y se pueden quitar con agua y jabón suave. Los colores cubren perfectamente, aún sobre cejas, pueden mezclarse y esfumarse.







Boceto


Trabajo de Berenice Galdiz Carlstein




domingo, 16 de agosto de 2009

Maquetas

Berenice Galdiz Carlstein
Propuesta escenográfica para "Romeo y Julieta"
Elementos escenográficos: Telón de fondo, Tarima, Elevación del piso de escenario, Carro con arcadas, Columna rota.


Propuesta escenográfica para la Ópera "El Matrero"
Elementos escenográficos: Telón de fondo, Tapete pintado, Carro "rancho" con puerta practicable, Rivas de pastizales, Corpóreos: árboles, troncos, piedras.



Realización escenográfica a escala

Relieve con imitación de mosaico.
Telgopor tallado, pintado y laqueado.


Detalle.




Calado.







Detalles del calado.



Realización escenográfica

Talla en telgopor a escala.


Texturas: madera, ladrillo, revoque, hierro.







Muestra completa de las texturas.





MÁSCARAS:


Máscaras en cartapesta y papel maché a partir de un molde de yeso.



Pátina símil piedra.



Pátina símil terracota y engobe.




Pátina símil metal.


Ornatos en cartapesta, a partir de un molde de yeso.

Pátina imitación madera.







Pátina imitación revoque.







Pátina imitación piedra.

martes, 21 de julio de 2009

DEFINICIONES

¿Qué es la escenografía? nos preguntamos...
Gastón Breyer, arquitecto, escenógrafo y autor de numerosos textos establece una distinción entre Scenographia, Escenografía y escenografía. El autor, en su libro "La escena presente" expresa:

" Scenographia
En esta grafía latina y con mayúscula, el término convoca al programa de una teoría general del escenario, cuerpo de normas que regula este espacio singular y único y convierte en teatro a todo hecho instaurado en él.
Superada la tradicional prepotencia literaturizante, el hecho teatral se corporiza apocadípticamente, y por virtud del escenario, en el sitio de la mostración ejemplar. Hay una grafía escénica, que es inscripción de signos en el cubo soporte, y por eso hablamos de Scenographia, actualizando la clásica tradición de Aristóteles y Vitruvio.
La Scenographia connota al objeto de escenario como estructurante de un lugar, una función y un sentido. Subrayamos con esta terminología, la precedencia y preeminencia -respecto del dato de literatura- del área de veda, lugar del pacto actor-espectador.
En este sentido, el término Scenographia es sinónimo de teatro, rubro de la espectacularidad, acto de teatralidad, no a partir de un texto dramático -que habrá de llegar a su hora- sino del espacio escénico y del tácito y original pacto actor-espectador. Esa es la diferencia. Dejamos de leer en los tratados de "preceptiva literaria" al teatro como un rubro literario, para mirarlo como un vector de la propuesta de teatralidad y/o espectacularidad.
La Scenographia tampoco alude al ingrediente del multitudinario y bastardo "decorado"... trasto pintado, telón de fondo, disfraz de escenario. Es algo mucho más fundante: como sistema de posibilidades de existencias y relaciones de escena, la condición de su preexistencia y aparición como tal, la condición heurística que faculta que algo del mundo suba al escenario, y de hecho se transmute en otra cosa, ahora escénica. Una silla escénica es mucho más silla y dice y puede decir mucho más que la silla de la cotidianidad.

La Escenografía
Con este vocablo -con expresa mayúscula- designamos la teoría general del diseño de escenario, en toda su complejidad objetual, pero extra actoral-lingüística-musical-coréutica. Incluye los noemas figurales-visuales, los datos completos del escenograma. Actualiza la tradicional incumbencia del escenógrafo. Es la teoría del sistema normativo, del correspondiente léxico, que hace a la componente técnico-visual-gestual del escenario. Implica una teoría, una metodología, una hermenéutica, una axiología y una heurística del diseño escénico. Es la doctrina que cimienta la profesión del escenógrafo.

La escenografía
Con minúscula, el término connota al objeto-producto concreto del diseño del escenógrafo. Es la propuesta y respuesta técnica del diseñador escenográfico a la problemática de implantación de geografías. Es el objeto plástico -maqueta, dibujo y obra realizada- singular y específico que el diseñador concibe y realiza.
Técnicamente, podemos definirla como la estructura o neo-objeto constituido por términos y escenoemas*.
El vocablo señala al diseño total del ámbito escénico, respondiendo al total de geografías solicitadas por un texto dramático"

*escenoemas: cualidades como materialidad, color, forma, dimensiones, movimientos del objeto escénico.